马晖晖是隆回近年来成长起来的一位有才华的青年诗人，《白天寻找黑夜的感觉》是他一部较有影响的诗歌力作。这部诗集给人最鲜明强烈的印象就是一个字：真。作品情真、意真、趣味真，它们是从作者肺腑中流淌出来的明澈的清泉，处处映照着作者纯净的灵魂。

他的爱情诗就是这样。这类作品无论表达对美好爱情的渴望、追求，还是倾诉追寻过程中的烦愁、苦恼，总袒露着心迹，从不作任何遮掩和隐蔽。《你走进我的梦中》说：“一轮柔月柔化梦的相思/ 一朵夜来香香醉梦的心田/ 昨夜  你走进我的梦中/ 今夜  你走进我的梦中/ 每夜每夜  你走进我的梦中。”诗中透出了独自相思的甜蜜、苦涩，表现了一个处在多梦季节的男性内心的憧憬和躁动。《初恋昨夜入梦来》道：“我好像已将初恋忘记/ 现在却常常想起/ 像酒越陈越香/ 像路越走越长/ 只要脑子有了空间/ 就回到了初恋的场面。”这里抒发了对往昔一段美好生活的铭心刻骨的思念，展示了具有普遍性的人性的光辉和美丽。《爱情》、《幻》等所表现的感情也与前两首类似。

他那些对父母表示体贴、挚爱的亲情诗也是这样。这些作品或感叹父母生活的艰辛，或表达感激之情，没有丝毫矫揉造作的成分。《为母拍照》道：“母亲如故乡冬日的一株瘦竹/ 风霜雨雪打弯了她的腰/ 我尽量把焦距调得最近/ 好让母亲的形象高大丰满/面对陌生的镜头/ 母亲笑得诚惶诚恐/ 第一次认真捕捉母亲的表情/第一次认真读母亲的脸/ 读她皱纹纵横白发如霜/ 我迟迟不忍按下快门/ 只觉得鼻头发酸”。母子连心，在不知何时已变得瘦弱、衰老了的母亲面前，“我”的“不忍按下快门”的举动、“鼻子发酸”的反应，不正是一种赤子之心的流露吗？《父亲》一诗，作者在感佩父亲过去为家庭、尤其是为“我们兄弟姐妹”的成长作出巨大奉献与牺牲的同时，对他年老时的景况亦感慨良多，结尾道：“而今/ 姐姐早作了母亲我也作了新郎/ 没了牙的父亲/ 却嚼不烂我的喜糖。”诗人于叙事中抒情，面对父亲的衰微乏力，他内心极度不安、牵挂，这不正是人之常情吗？   

他那些对时弊和流俗进行指斥针砭的诗作还是这样。《鼠》、《狐》、《兔》、《狗》等作品从不同角度对世间的假丑恶予以了深刻揭露和迎头痛击，因为它们远离了世故与圆滑，流露的是任何一个有正义感的当代人都应有的责任与良心，所以和装腔作势完全是两码事。

诗如其人。马晖晖的诗歌之所以情真意切、诚挚感人，主要缘自他为人的诚实、厚道、直率。他是个不论何时何地都以诚待人的人。

除了真，晖晖的诗内容上还有一种崇尚理性的特点——他诗中处处闪耀着思想的光辉，处处充溢着哲理的芬芳。请看《梦》：“梦见你的时候/ 其实我醒着  看见你的时候/ 其实我在梦里。”人在自己倾慕的对象前是这样，在生活中另外许多情况下又何尝不是这样？又如《硬》，诗人由“势不可挡深深插入云霄”的“深圳高高翘起的地王大厦”，联想到了其他一些相关的意思：“硬是一种无奈/ 无边的沼泽无底的深渊无限的柔情/ 再硬的东西/ 有时也找不到着力点   硬是一种智慧/有时不妨舞一舞/ 孙行者那根/ 能长能短能大能小能屈能伸的小棒棒。”诗作对一些生活道理的揭示，可谓入木三分；读到这样的诗句，谁能不默默点头并会心一笑？有时对一些极普通、极平常的事物或情形，晖晖也能感悟出一般人难以觉察的大道理来。例如，对于人们习以为常的楼梯，他却看出了它的势利，“对上爬者步步恭维/ 对失足者往死里推”（《楼梯》）；对那总藏身暗处的蛇，他也发现了它的“秘密”：“越毒越有价/ 越毒越有人怕”（《蛇》）……这类诗作，能给人启迪，让人长见识，人读后确实能获益匪浅。

马晖晖的诗，虽大多篇幅简短，却不乏个性。其诗中想象丰富，意象繁密，往往运用比喻、比拟、排比等手法对所表现的对象进行反复描叙、渲染，从而形象突出，意境鲜明，意蕴深微，十分耐人寻味。像《感情》这诗，两句一节，共计十一节，先后把感情比作“泾渭不分”的“四季”、“不速之客”、“一口泉水清清的井”、“输红了眼的赌徒”、“春天的野草”、“轰轰烈烈一瞬马上乌云沉沉”的“电闪雷鸣”、“炎夏的沙漠”、“美丽的盆景”、“深秋的风”、“健忘的老妇人”等事物，表现出感情的五花八门，也告诉人们不同的感情会招致不同的结果。又如《我是一条地下河》，只前后两节，共二十二行，也很有特色。它前一节十二行排列六个比喻句、用了九个意象显示了“我”的无穷生气与力量；后一节道：“流淌  流淌/ 我默默流淌在祖国母亲的胸膛/ 我愿作醇醇的甘露/ 我愿作甜甜的乳汁/ 让树的根吸我/ 让草的须吮我/ 让生机勃勃的叶绿起来/ 让千娇百媚的花香起来/ 让金灿灿的果子熟起来/ 让水灵灵的鸟儿唱起来。”这里十行诗，一行一个意象，显示出诗人思绪飘逸、思路开阔的特点；结尾六个句子构成排比，不仅语言流畅优美，也富有气势，淋漓酣畅地抒发了诗人强烈的爱国情、报国志。

从形式上看，晖晖的诗语言清新、质朴，虽句子长短不一，音韵不定，但大部分作品有一种内在的旋律，富于音乐美。试读这些诗句：“常在爱得不能自拔的时候/ 不得不痛苦地回头/ 仿佛一朵就要结果的花/ 突然被狂风将美丽吹落/ 青春已不再/ 伤心美丽和幸福/ 何时有了坎坎坷坷/ 失去，这一种拥有/ 这时像带刺的玫瑰/ 在身后/ 向你微笑”（《青春》）；“失败了，挥挥手/ 成功的喜悦在金秋  失恋了，挥挥手，彼此说声永远是朋友   手棒鲜花挥挥手/ 岁月悠游好花岁岁有”（《挥挥手  挥挥手》）……每一句中节奏鲜明，节拍齐整，韵律铿锵，读起来和谐悦耳，琅琅动听。至于《掐新娘》、《你是我的指南针》等作品，显然模仿了民歌的一些表现方法，重章叠句，复沓回环，声调悠悠，应为学习民歌的产物；《水滴》一诗，从头至尾以大量短句相接，很多句子韵脚相同，声调急促，语意连贯，作者力图通过语音形式来暗示诗作内容，这是创作上的宝贵尝试。晖晖是否善谱曲我不知道，但从他诗歌的形式看，我想他肯定是懂音乐的。